散漫的尘香

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天香

晨光初上，轻舟待发，
屏前也只数言。
暮色四起，朔风侵骨，
毕竟旧时云天。倦影天涯，
怎消得，心香红笺？
冷雪犹自飞舞，孤馆已忘衾寒。
归去正逢佳节，小城中，
红萼羞看。年来几回幽思，
几分缱绻？梦好亦叹尊浅，
不堪忆，皆素衣清颜。
夜夜空对，明月悠远

唐河传

细雨，轻寒。

红萼凝露，绿树笼烟。

暗香隐隐透重帘。妆成，

眉淡似远山。

韶华消散如梦，纵万语，

亦化作无言。落红处，

且莫，流连。

人瘦春不管。

无题

 其    一

蛩声隐隐夜未浓，

天涯此刻悲喜同。

欲问浮云归何处，

秋月无声自从容。

其二
日暮风初罢，
云深不识家。
岁岁相思夜，
有梦隔天涯。
     其三
言笑尚历历，
身去三千里。
人道南国好，
谁怜尘满衣？

眉妩

寂寂又清秋，长空澄澈，缀新月半弯。
客去笙箫暗，知庭前，谁人倦影凌乱？
韶华难留，忍回首，已是经年。
不堪念，昔时多少痴，红尘误几番？
记得灞桥春暖，飘絮惹风怜，浅草如烟。
襟袖啼痕残，锁千山。
更漏声促，帘半卷，伴谁无眠？
盈缺本天意，待归去，霜满天！

烛影摇红

序:月初，返乡访友，有感。

长空澄碧，目尽千里不染尘。

翠映天色晴方好，风起万顷沉。

堤边牛羊正卧，田间处处无农人。

四五闲友，杨柳阴里，忘辨晨昏。

尘世匆匆，君若到此悟几分？

曾羡三千繁华地，而今空余恨。

夜来新月初上，半杯冰橙话浮生。

眼前音容，眉尖情绪，枕上梦痕。

2009年的春晚，王菲唱了一首李建的《传奇》，这让我很意外。

我不知道王菲是什么原因选择了李建的这首歌作为她的复出之歌，因为喜欢，或，她认为自己也是一段人间传奇？

李建是我一直很喜欢的一位音乐人，他写，他唱，坚持着自己的音乐理念和风格，即使不得不与《水木年华》说再见，也在所不惜。在他看来，音乐的创作是内心自由的表达，与商业无关。

在那些淡淡的忧伤里，爱与思念源远流长。近十年来，我所经历的，与别人无甚不同，学习、工作、恋爱、结婚、生子，每一步都按部就班，平淡无奇。年龄越是见长，越是容易被同化，年轻时那些棱角早已被生活的浪潮冲击得溜光水滑，从少女变成了小妇女，理想变成了空想。回头想想过去，是连自己也要唏嘘不已的。

这年头，人心浮躁得很，个个争做主角，一不小心做了丑角，照样心花怒放，名利双收，哪管这是美名还是恶名，娱乐了大众的同时也愚弄了大众。芙蓉姐姐终于演起了电影，穿起旗袍玩深沉，从此她可以宣称：我是个演员。曾经被群起而攻之，在众人唾沫星海里浮沉的她终于趴到了岸边，与曾经唾弃过她的人们各成彼岸：不要迷恋姐，姐同样是个传说。如今，凤姐横空出世，超越了人类的想象，我们发现，原来芙蓉姐姐还是可以被接受的，我们甚至有些怀念那个妖娆的S和那吃人的眼神。不得不感叹：这真是个风骚的年代！

江苏卫视的《非诚勿扰》我每期都看（表鄙视我），后来曝说节目造假，嘉宾是演员，我还是看，反正没有好看的电视剧，一样是演员演，看棒子的戏不还有一大把的人哭的稀里哗啦的！然后，某些女嘉宾忽然就成了风口浪尖上的人物，坐在宝马里哭泣的、伸手就要20万的、“胁迫”之下拍下“不雅照”的，一出魑魅魍魉现形记，台上热闹，台下更热闹。

我们一边唾弃这种浮华，一边却欣然享受着浮华给我们带来的快感。羡慕嫉妒恨是一种很微妙的情绪，很多丑恶的社会现象，人们痛恨不已，大肆鞭挞，谁能保证这里面这里面就没暗藏几个吮指艳羡的？

忽然想起一本晚清小说《二十年目睹之怪现象》，它与《官半夜凉初透场现形记》、《老残游记》、《孽海花》合称晚清四大谴责小说，描写了十里洋场的众生相，揭露了当时社会的黑暗。我就想，也不用二十年了，近三年内，中国发生的怪现象足够记录一本书了，当然，“官半夜凉初透场现形记”也是少不了的。

这是个缺少传奇的年代，没有了英雄慷慨赴死的悲壮，没有了才子佳人荡气回肠的痴心绝恋，随着季羡林的逝世，中国最后的国学大师也消失了。在信息爆棚的今天，我们有这么多热闹可看，却等不到一个可以被铭记的传奇。

不知道该做如何的开场白。
在沉默了的这段时间，琐碎的地生活，日子紧张而又舒展。
三月份的开头，天气不是很好，氤氲了一周，内心开始长青苔，只等着天气放晴，可以带着宝贝去接受阳光的安抚。
重新跟May混迹一室。办公室成了我们聊天的最好场合。
每天工作在一起，我们表面安分守己，其实乐不可支。
生日的前几天，May就计划着帮我庆祝生日，似乎比我自己更在意我的快乐。
可爱的小妞，真让人想亲两口。
早上收到小白的短信，祝我生日快乐，简单的言语，来自遥远的祝福，淡淡的温暖。
计划中是和May先看电影，再逛街，然后是到必胜客吃大饼。
天气依然不好，但是心情可以战胜潮湿阴晦。
到了更俗，没能看到我们预想的《极度空间》，只好选了另一部惊悚片，苏菲玛索的《不再回头》。
想要的紧张情绪看来是没有了，那就看看美女吧。
四十多岁的法莫道不消魂国女人，兼具优雅与性感，苏菲玛索的魅力别具一格，女人都喜欢。
这部神经兮兮的片子总是在吊观众的胃口，May说到电影结束了都没看明白，对不起这张票，我说这是导演的表现手法太抽象，噱头太多，换成香港导演，实质上就是一部灵魂附体的二流流片子。
接着我们便讨论着是不是也可以尝试着写一写这类灵异的故事。
因为既然编故事可以扔掉逻辑，那就应该没什么难度了。
出了电影院，May说自己像做了一场梦，之前的种种，总是虚幻，似乎只有此时与我才是真实。
哎。入戏太深了！
吃大饼的时候，两人忸怩一把，互相“咔嚓”了一下，算是对我们年届三十的青春的捕捉吧。
对于两个胸无大志的女人而言，难能可贵的是岁月静好。

最近很少写东西，除了更新宝宝Q上的日志。

女人一旦有了孩子，心思就变得单一得多了。

到博客里更多的时候是回味。

看过去写的文章，一篇又一篇，挑着感兴趣的片段，青涩或故作老成，欢乐或强作忧伤，看到会心处，悠然一笑，昨天那么遥远，颤颤地奔过来，触手可及。

于是觉得坚持在这里敲着自己的文字，真是一项英明的决断。

我说过，文字能带给我温暖。谁说文字没有温度？它可以在冬夜里给我带来火光，那是和情人的眼神一样灼热的光亮啊！文字的色彩也不仅仅是四平八稳的黑色，它所呈现的五彩斑斓是生活最灿烂的光辉。

我可以用随意的文字自由地记录我的生活，也可以挑选出我认为精致的词语以期记录我最最细微的心情，哪怕是灵魂的一个颤抖，我也要它像雕刻家的巧手一样雕琢出最精细的花纹。

那些感动我要永远铭记。

我这样努力着，很多时候力不从心。

文字如此强大，我收拾起惶恐故作镇定。

关心我的朋友会通过文字来关注我的生活，也让我知道他们一直在关心着我。

人时刻都要有一颗感恩的心，这样才能满足于你自己所拥有的。少了攀比，少了欲望，才能无欲则刚。内心强大，就不会感到卑微。看得到寄蜉蝣于天地的渺小，才懂得安身立命之道。

人生处处有风景，懂得欣赏才能体会其中的妙处。

用文字记录生活，用心感受文字。

不要你懂，我只对自己说。

在手机里下载了《丽江之恋》的电子书。

有关丽江的文字总是不愿错过，犹豫了一阵，没有在当当里买下来，而是直接当下了电子书，因为不是我一向喜欢的文字风格。

在某些无聊的需要等待的时刻，比如坐马桶、等车、喂奶、下一集电视剧未到的时候，它就发挥作用了。

用这些零零碎碎的时间啃完了这部艳遇小说。

丽江粑粑、玉龙雪山、卡瓦格博、纳西古乐，还有那些特色客栈等等都是丽江不可或缺的元素。

当然，还有艳遇。

在人生的某个当口，不期而遇，眼神的传达，灵魂的震颤，然后是一段刻骨铭心的爱恋。

大部分人都是渴望艳遇的，不只是男人，女人也一样。

从“艳遇”这个词的本身来讲，是具有贬义成分的。它是妖娆香艳的，也是短暂的，一段逢场作戏的露水情缘。只是随着社会经济文化的发展，人们变得更加宽容了，在离婚率居高不下的今天，艳遇是再平常不过的事了。

男人对艳遇的渴望，更接近于一种旅行，远行归来，掸掉一身灰尘，重新精神抖擞，那一场偶遇成了男人将来某些时刻炫耀的资本。男人的本质是具有侵略性的，攻城略地，占领之后眼光便看到了更远处的山头。

而女人对艳遇的姿态是仰望的，多是发自对爱情的向往。男人的眼神呈现抛物线，最终要回到地面，女人是射线，一眼望去无限延伸。所以大多数的时候，艳遇于男人是一场甘霖，于女人而言则是劫数，遇到了便在劫难逃。

有时候艳遇也能碰撞出爱情的火花，但又怎么样呢？爱情是个镜花水月的东西，投入进去焚身以火，退出来则是幻灭。

《蜗居》里，海萍愤愤地对海藻讲，爱情是男人骗女人的鬼把戏，一个成熟的男人如果真心爱一个女人，其他话少说，首先奉上一沓票子，然后再给她一栋房子，让女人建立起安全感。话说到这里，男人一定恨得咬牙切齿，因为，如果当女人都觉醒到这个程度的时候，女人就不那么好骗了，少数拥有社会资源的男人将得到更大的选择权，无权无势无卡的男人只有在一旁捶胸顿足的份儿。如果身边真的出现这样的男人，有定力的女人实在是不多的。

想想也是啊，男人追求女人不都假爱情之名吗？谁会傻乎乎的把性赤裸裸的说出来，说出来就不灵了。

艳遇是鸩酒，女人用它止爱情的渴，结果往往换来的是心死身灭。

情欲世界的法则是：谁动情，谁先死。

早晨打扫卫生的时候，顺手将书桌上的台历丢进了垃圾桶，这一年的光阴就这样被我轻易甩在了身后。

历经了人生的重要关口，我在手忙脚乱中完成了角色的转换。

初为人母的欣喜在孩子嗷嗷待哺的哭喊声中渐渐平缓。

我没有那么多的TV可以感谢，我只感谢这一年来陪伴在我身边的父母、爱人和朋友。

因为有他们的爱护和鼓励，我才坚定的走过了2009年。

在这里我要祝愿我的父母身体健康，没有他们的无悔付出，就没有我的今天，让我可以在这样安逸的环境中迎接宝宝的到来。

我坚信我的宝宝将会成为一个聪明健康、善良诚实的人。尽管世事险恶，我仍然希望他能保有一颗赤子之心，用他的宽容和友爱来影响身边的朋友和敌人。只有拥有强大的内心，才能无惧艰难困苦，披荆斩棘。

还有我的朋友们，愿你们在新的一年里求财得财，家业兴旺事业发达学业有成。

最后我希望我的爱人能答应我一个简单的要求：永远爱我。

尽管没有海誓山盟，我仍希望我们地久天长。

在人生有限的长河里，我们守着时光执手相看，两不相厌。

但愿明年，大家都有更好的计划和更积极的行动来完善各自的人生。

当理想照进现实，有多少可能与不可能会发生交替？
音乐曾经是很多人的理想和信念，它是勇气、坚持和梦想的化身。
在音乐的世界里，不需要语言的诠释，也不需要行动的表白，一切的感受都来自内心的聆听，于是有了这部《August rush》（八月迷情）。
一个有着无与伦比的音乐天赋的小男孩为了寻找亲生父母，在音乐和亲情的召唤下，走出了儿童福利院。
世间所有的声音，悦耳的、嘈杂的、强烈的、微弱的都幻化成了他心中的音符。这种音乐的强大感受力来自于他的血液，无法泯灭。
他的父亲是一个乐队的主唱，母亲则是一个优秀的大提琴演奏家。
两个人在《月宫舞》的旋律中相逢，迅速相爱，一夜迷情之后，两人迫不得已被人为地两地分开。这一分别就是十二年。因为女方父亲的隐瞒，他们甚至不知道小男孩的存在。
影片放到小男孩和爸爸在街头公园偶遇，以音乐合奏的方式传递着双方的欣赏与喜悦时，我很感动。
这种相互的喜欢不仅仅来源于其来自有的亲情，更是一种知音人的惺惺相惜。
当最后，小男孩终于在自己的演奏会上找到了自己的父母，我想大家不应该计较剧情的真实性。
很多人被它感动，也有很多评论说它垃圾。它本来就是一部电影，它以一个成佳节又重阳人童话的形式讲述了一个亲情故事。小主人公可以成为像莫扎特那样的神童，也可以像《海上钢琴师》里的1900那样神乎其技。
电影传递的是一种信念和力量，它能让一部分人被音乐感动，被亲情感动，这就是它的成功。
当然，除了亲情以外，影片里还有一见钟情的爱情。爱情来得迅猛，两个灵魂的相遇，初见便如惊雷炸响。
当人生与理想之花凋敝的时候，爱情以顽强的姿态傲立于内心最隐秘柔软的位置，可以一等便是十二年。
当初的激情已经消解成思念与悔恨，悔恨当初没有坚持。
在这个年代，想要寻找另一方并不是一件很困难的事情，然而两人还是转身了，各自生活，各自平静。这也许就是对人生的妥协。
影片的结局是点到即止式的大团圆。

小男孩终于以自己的音乐才能，在自己的演奏会上找到了亲生父母。
这部充满音乐的电影，让我想起很多年前《疯狂的修女》。应该说这部片子的音乐元素是比较丰富的，摇滚、古典时刻交织变化，就像小男孩身体里流淌着的两种血液的交融。然而我认为遗憾的是，这部片子没有能让人记住的旋律，这点就不如《疯狂的修女》成功了。

 

音乐在室内随意流淌，当放到这首Promises don’t come easy时，忽然想起多年以前曾经是多么的迷恋它。
那时电视里正在热播港台剧《创世纪》。情节波澜起伏，紧张的学习之余我和班上的几个电视迷都会忍不住追捧一下，第二天再探讨一下人物和剧情，忍不住再纠结一番。
这部片子当时拍了三部，用现在流行的说法叫三季。
Promises don’t come easy是《创世纪》的插曲，演唱者是加拿大的Caron Nightingale，翻译过来叫南汀格尔，不过我更喜欢另外的一个译名：卡农夜莺。
Caron跟Canon读音接近。
Canon（卡农）是一段经典的旋律，相同音节的不断重复下却能产生巨大的音乐感染力，让听者痴迷沉醉。Canon的版本众多，不同乐器的演绎会呈现不同的格调，简单之中蕴藏着音乐至臻的魅力。 Nightingale本意就是指夜莺——一种声音婉转的鸟儿。
而Caron Nightingale的歌喉无负于这个名字。
好听的中音如河水缓缓流进我身体的各个角落，直达神经末梢。
歌曲开场大气，一下子让人有了世事沧桑之感。
当时喜欢这首歌曲，就是觉得其中怀旧的感觉能让我心中升腾起一种奋斗的渴望。
很奇怪，也许不是每个人都有这样相同的感觉，可于当时的我而言，这首歌的确勾起了我心底深处强烈的共鸣，令我勇气倍增，似乎看到将来的某天我会登临高处，回首往事种种。
这种感觉很有气概也很过瘾。
当时因为喜欢，每天晚上回家会重复着听很多遍。
后来总算到了耳熟能详的地步。
可惜在K歌的时候却从来没有发挥过，因为好多次都没在KTV找到这首伴奏，以至后来终于遗忘于KTV。
对了，这首歌的中文名叫“千金难买一诺”，相对于直译的“诺言来得不容易”，我觉得要雅致很多。
 

用大半天的时间消遣完安意如的《观音》。

从《人生若只如初见》到《观音》再到《美人何处》，安意如用三年的时间写下了七本书，出书速度之快令人怃然，除《惜春纪》暂时搁置外，其余几本皆已一一读过，好与坏只在乎自己阅读的偏好。

原本是极为欣赏安意如的叙述的。那样轻灵优雅的文字，忧而不伤，骄而不纵，行文间充满了芬芳的气息。

只是这本《观音》未免令我失望了。

文字还是那样旖旎多情，只是让我觉得有点腻味，情不知是否是审美疲劳，抑或是作者已至江郎才尽。

看安意如在《观音》中写的序言，还是比较诚恳的，满以为会看到别开生面的杂剧赏读，却未见对戏剧有多么深刻的剖析，人物心理也好，剧情安排也罢都少有提及，总觉得那份讲述是浮光掠影，只留下那些男欢女爱的风月。

至于《美人何处》美则美矣，充其量也就是安意如这几个年头手头笔记的综合，发在博客上看看无妨，集结成书似乎太过草率，好像出书真的是件极为简单容易的事情。既然书出得草率，看书的人也就不必太过认真，看一个个风花雪月的故事走马观花的流转，人也变得浮躁起来，再没了以往的沉湎。

安意如依然有才气，只是为写书而写，少了积累和沉淀，终归是无法厚重的。文字的技巧也只会让人觉得黔驴技穷。

专一如我，看来对她的追随也到此为止了。